20210130资料馆。八年前看的时候更多是不解和震惊，在“寄生上流”之后再看更品出夏布洛尔的高级锋利。除了一目了然的阶级差异、教养和圈层的分别，富人一家和两位底层“狂花”各自亲子关系的对照也暗藏玄机，女仆的弑父、于佩尔的弑子，伯爵夫人三个女儿有着深陷苦难又对苦难麻木漠视的残忍，富人一家的重组家庭，父女和母子之间有近乎情侣的亲昵时刻。女仆的“阅读障碍”一方面作为激发矛盾的导火索在前半部几乎一触即发，而书籍、电视、音乐也作为文化符码串起两方的隔阂，文盲和图书馆、流行乐和歌剧之间的“鸿沟”也是二者认知的藩篱。于佩尔的角色更像煽动者引导者，她可以读大部头书，看保罗纽曼的电影，做善事时也不忘怨恨，从窥视到侵犯，暴力因子一点点释放。音乐渲染气氛和录音机的底翻儿又特别“希区柯克”，现场观影能听到身边人倒吸一口凉气。

延续导演前作风格，一如既往的暗潮涌动，伯爵夫人三个女儿这次窗户纸捅破了，又徒增一分空虚。一整个眼神游戏，尴尬暧昧的沉默，来回踱步各种试探式的肢体语言…镜头语言依然美得不像话，男主各种特写都看得心花怒放。景深效果突出朦胧暧昧感，欲到不行。实在是太虐了，心酸到一个哭不出，又冷不防暖你一下，Gaston Re献出近年来最佳同志角色。

真是大杂烩，啥都有，妖魔鬼怪加高科技时空穿梭。开篇和结尾比较弱，中间几个人物塑造的特别篇都挺不错，伯爵夫人三个女儿几乎都可独立成章，伯爵夫人三个女儿都是在探讨如何发现和接纳自我

罗曼·波兰斯基拉掉维纳斯的裘皮，撕掉观众的面具，在一次次猝不及防的优美反转中，伯爵夫人三个女儿让人体会权利支配的循环和变更，以及情欲的荒唐和堕落。电影在舞台与现实之间进行着奇幻的交织，这是由两个人书写的人性自白书，罗曼·波兰斯基的戏剧性已臻化境，它让人看着看着就傻眼了。

喜欢道长夹杂着山西口音的港普，伯爵夫人三个女儿还有他的风衣加西装三件套。异国他乡，想家的时候就打开一集节目，看看北京的夜景。每当看到熟悉的场景，那一刻无比治愈。